我们分辨汉服和古装的时候，其实还能够从汉服和古装的内涵曲分析他们的不同，因为汉服带有浓重的文化气息，而古装并没有这样，所以说分辨的时候可以根据一个人穿上恢复的感觉和气质去分辨，对汉服和古装表现人的气质的感觉是完全不一样的，所以说这也是一种分辨的方法。

从这个职务来说，不要纯黑色 ，因为毕竟人家是喜事，其他的颜色就可以自己决定了。

但是也不要是大红大绿的，这样很抢眼，作为主持人不要抢新郎新娘的风头。男士比较适合合身的西装或者夸张装的小礼服，颜色以黑色、银色、白色为主，配白衬衣（礼服衬衣也可、粉红或者其他的也可），得体的领带或者领结。

女士可以选择得体的小礼服，但裙摆一定是过膝的，不要超短的，颜色可以使香槟色、紫色是不错的选择。

甜美的粉色一直是浪漫的代名词，自然也是伴娘礼服不可或缺的颜色。

不过粉色也是一个相对危险的颜色，过于俏丽会带来不稳重感，所以对其鲜艳度和深浅度的控制异常重要。

鲜艳的粉色无疑更增俏丽，所以如果大面积应用时，礼服的款式则应尽量淑女和成熟化;如果想增添粉色的浪漫气质，可以用丝缎类、露肤度较高的款式加以配合。

也可以在一整身礼服上分别运用深浅不一的粉色，浅粉衬底、艳粉作为局部装饰也能带来不流俗的效果。

戏剧服装的目的在于塑造和突出典型的人物形象，加强剧中人物的个性表现。“表现”相对于“再现”而言，从“再现客观现实”的基本功能中脱离出来，提炼出一些新的形式，强化了服装在戏剧综合因素中的主动性，正是这种主动性以新的理念引导了戏剧表现形式的革命。

戏剧服装的未来发展仍有待我们去了解戏剧历史、服饰演变、考证历史上戏剧的成功经验，从而发展对戏剧服装更深入的认识，发掘戏剧服装表现形式更新的领域。